Con ya más de veinte años en el mundo del bonsái Graham Potter empieza a grabar vídeos sobre sus trabajos de bonsai para intentar mostrarnos en poco más de 10 minutos el trabajo que lleva años desarrollar. Esta clase de vídeos sirven para divulgar y fomentar la cultura del bonsai de manera que cada vez más gente se sienta interesada por esta forma de arte vivo.

En este vídeo vemos a Graham Potter trabajando un impresionante Junipero Chino.

Para mostrar los bonsais robados la idea es muy simple, Elias ha creado un usuario llamado Bonsais Robados que va a utilizar para colgar las fotos de los bonsais que son robados. La ideas es que visitéis de vez en cuando la galería de fotos de Bonsais Robados por si lo habéis visto por algún mercadillo, foro, web, etc… Si habéis visto algún bonsai en venta en algún sitio solo tenéis que dejar un comentario en la foto para intentar localizarlo. También podéis usar estas fotos para cuando vayáis a comprar un bonsai primero os aseguréis que este no ha sido robado, sería una sorpresa desagradable que alguien te reclamara un bonsái que has comprado.

Si alguien quiere avisar del robo de un bonsái lo puede hacer de la siguiente forma. Rellena el formulario para enviarnos un comentario en Página de ayuda de Bonsaime y pulsa enviar. No olvides indicar tu email y nos podremos en contacto contigo para que nos puedas enviar las fotos de los bonsais que te han robado.

Espero de verdad que esto pueda ser de ayuda a todos aquellos que han sufrido algún robo. Sé lo doloroso que tiene que ser para ellos perder de esta forma un “amigo” que han cuidado durante decenas de años. De verdad pienso que estos ladrones no tienen ni idea de bonsáis, por que si la tuvieran no se les pasaría por cabeza robarle a nadie un bonsai.

Gracias.

Por Andrés Bicocca

Mucha gente dice que el adosar madera o Tanuki no son técnicas bien vistas, yo creo que lo que importa es el resultado final y no los medios, si el trabajo está bien hecho y es creíble, a mí me parece perfecto.

Yo no acostumbro a hacer Tanuki y tampoco adosar maderas, pero a este árbol que les voy a mostrar a continuación, le hacía falta algo y ese problema lo resolví adosando madera.

En la foto 1, está  marcado con rojo la parte que me intereso.
En la foto 2 se puede ver el árbol ya en mí casa y con la raíz cortada.
Foto 3 , plantado en maceta de crecimiento.
Y en las fotos 4 y 5 se lo puede ver ya brotado y con el trabajo de madera en proceso.

Detalle del ahuecado del tronco, tuve que alargar la herramienta con un eje y un mandril para poder ahuecar más profundo ( ver foto 6).

En esta foto se ve como quité lo que podría haber sido el ápice, en ese momento tenía pensado hacer un diseño pesado, un árbol petizo y gordo algo grotesco ( ver foto 7 y 8 ).

Ya con la madera pintada y el trabajo de madera terminado (ver foto 9).

Mi idea era hacer algo como se ve en la foto 10. Pero con el tiempo y después de mirarlo mil veces, me di cuenta de que cometí un error al quitar el tronco con el cual podría haber tallado un ápice, para que el árbol fuera más estilizado, la planta la extraje el 4 de abril del 2008 la trabaje a los dos meses, desde entonces que la miraba y no me convencía. En una salida  de Yamadori encontré un pedazo de madera seca en la base de un olivo viejo, la traje a casa ( ver foto 11 ) se me ocurrió tratar de crear un ápice para este árbol que parecía un huevo de dinosaurio, y así poder darle lo que le faltaba.( ver foto 12 )

Lo más importante es que el trabajo sea bien realizado, es decir que no se noten las uniones de las maderas, y que las maderas queden fuertemente adheridas, lo que hice fue buscar la forma en la que la madera quedaba mejor y encajara con la madera del árbol, es como un rompe cabezas.

Aquí se pueden ver las partes que se van a adherir ( ver foto 13 y 14 ). En la madera del árbol marque con dos puntos rojos en donde voy a agujerear para colocar los tarugos para fijarlos.

Marco en la madera seca en donde irían los agujeros y perforo solo unos centímetros, que no pase de lado a lado, la idea de colocar tarugos es no afectar la parte externa de la madera, para que no se note nada ( ver foto 15 y 16 ).

Como tarugo uso un trozo de caña de bambú,( ver foto 17 ) el  largo tiene que ser calculado por los centímetros que va a entrar en el árbol y los que va a entrar en la madera seca.

El agujero tiene que ser del mismo diámetro que el tarugo ( ver foto 18 ). Rellenar con cola sintética el agujero,( ver foto 19 ) introducir el tarugo ( ver foto 20 ) acá se puede ver como la cola sintética sale por la punta de la caña, es por eso que uso bambú, el pegamento se mete dentro y esto hace que sirva de puente para que se adhieran bien las dos partes ( ver foto 21 ).

Después de hacer los agujeros en la madera del árbol y rellenar con cola, junto las partes cuidando de que los dos tarugos de caña entren en sus respectivos lugares, acomodo para que encajen perfectas, y aprieto con alambre ( ver foto 22 ).

Ahora hay que unir los bordes de las maderas, usando una mezcla de cola y serrín creando una pasta ( ver foto 23 ).

Marcado con  M1 y M2 y una flecha que indica como se unieron se puede ver la pasta de cola y serrín como une y disimula ( ver foto 24 ). Luego de colocar esta pasta en todas las partes que es necesario, se deja secar y después se cepilla, el cepillado le da el toque final, las partes quedan perfectamente unidas y de remate el polisulfuro termina de hacer el trabajo, los colores de la madera se igualan y las uniones con cola se terminan tapando, se convierte todo en una sola pieza casi imposible de notar que no lo son.

Otros enlaces relacionados con Andrés Bicocca:

• Conociendo a Andrés Bicocca, Entrevista con Andres Bicocca
• Creando madera
• Fotos de Andres Bicocca
• Web oficial de Andres Bicocca

De momento no sé quién estará en el concurso nacional, ni tampoco sé quién realizará alguna demostración, pero iré ampliando esta información conforme sepa más cosas.

En el cartel se puede ver el Bosque de Olmos de José Gómez del Rio ( josegoderi ), un impresionante bosque compuesto por ni más ni menos que 51 ejemplares, todos obtenidos a partir de semillas, el más grueso y más alto tiene 13 cm de altura y aproximadamente 15 años y el más pequeño y delgado 3 años y 3 cm de altura. Sus dimensiones son 38×22 cm.

Por Andrés Bicocca

Lo que siempre me llamo la atención en un bonsái desde mis comienzos como bonsaísta, fue la madera muerta, la combinación de la vida y la muerte, polos opuestos que se juntan y en plena armonía despiertan sentimientos incomparables. Un árbol con partes muertas, troncos huecos, ramas secas, etc., impone respeto, es como un anciano, que ya lo ha vivido todo, se refleja en las marcas de su piel, lleno de sabiduría, enseñanzas y luchas ganadas.

Esto es lo que quiero que mis árboles reflejen, es por eso que me interesa tanto el trabajo de madera, recolecto plantas que carecen de ella, ya que en Argentina los olivos no son iguales a los de Mallorca por ejemplo, aquí son en su mayoría son de cultivo y los silvestres no tienen movimiento, tampoco madera muerta, pienso que la razón es que no son plantas autóctonas. Esto llevó a que mi dedicación por crear maderas naturales sea una labor de mucha dedicación.

No es lo mismo recolectar una planta con una madera muerta natural, que recolectar una planta que no posee madera y crearla uno mismo, lleva mas trabajo y hay que aplicar mas dedicación y técnica, para lograr un resultado creíble y original.

A continuación voy a contarles algunas de las técnicas que aplico a la madera para crear texturas y movimiento.

Cada especie tiene su madera, cada una tiene su propia textura, dureza, fibrosidad, etc…, por lo tanto cada especie se debe tratar de una manera en particular, vamos a citar todos los ejemplos sobre una sola especie (olivo) ya que si no se haría muy extensa la nota, para comenzar vale destacar que para realizar trabajos de madera muerta siempre se debe escoger una especie de madera dura, ya que es más resistente las plantas de madera blanda no sirven, la madera se degrada rápido.

También algo que se debe tener en cuenta al momento de elegir el material con el que se va a a trabajar, es el movimiento de la estructura del árbol , ya que en el caso de los árboles de madera dura no se puede doblar troncos ni ramas gruesas como en el caso de los juníperos,(se puede llegar a doblar pocos centímetros ahuecando ramas, lo que es difícil es lograr que las venas vivas continúen vivas, la corteza de los árboles de madera dura no son tan flexibles como la de las coníferas).

Les pongo un ejemplo:

En la segunda foto se puede ver la elección de la estructura del futuro bonsái, las rayas negras marcan por donde se va a cortar, la flecha roja muestra el movimiento que voy a usar.

En la tercera foto se puede ver el árbol ya terminado, y como con el trabajo de madera se puede hacer notar más el movimiento.

Este es otro ejemplo:

En este ejemplo se puede ver como el movimiento del árbol estaba escondido, eliminando una parte aparece el movimiento y con ayuda del tallado se aumenta y se unifica el diseño.

Una técnica que he estado practicando últimamente es la de doblar ramas o troncos gruesos, pero para utilizarlo como madera muerta, cuando un árbol carece de madera muerta con movimiento, se puede transformar con esta técnica, les explico en que consiste:

Se puede doblar un tronco vivo de 10cm. (solo para utilizarlo como madera muerta).

La técnica consiste en ir ahuecando y dejando débil la madera en los puntos en donde se va a aplicar la fuerza para doblar

con cuidado de no dejarlo demasiado débil porque se podría cortar, luego se alambra con un alambre grueso y se va doblando, al estar la madera verde cede en los puntos que debilitamos, a medida que va cediendo se va apretando con precintos de seguridad la zona,

hay partes que se quiebran y otras que flexionan, en la siguiente foto se marca con un circulo azul la parte que flexiona y con uno rojo la parte que se corta

al doblar (marcado con una flecha amarilla), las partes que se quiebran se trasladan unos centímetros a un nuevo lugar (marcado con flecha verde), el alambre lo mantiene en ese nuevo lugar, es el momento en donde aplicamos cola sintética y dejamos secar, la cola se puede mezclar con aserrín para que quede mas fuerte y así aguante la fuerza que va a ejercer la madera al quitar el alambre, la parte que flexiono en unos días cuando expongamos al árbol al sol, se secará y se mantendrá en su nueva posición y ya podremos quitar el alambre y ya quedará en su nueva posición. Solo quedará refinar la madera y disimular las partes con cola sintética que pasando un cepillo suave no se nota.

Con esta técnica podremos transformar un árbol recto en uno con maderas más llamativas.

Estos son otros dos ejemplos de cómo tallando la madera se puede lograr movimiento y conicidad:

Con el tallado se pueden lograr grandes cambios en una planta como en este otro ejemplo,

una enorme pelota de madera en el ápice totalmente antiestética, se puede transformar en lo contrario, un ápice degradado y con texturas que reflejan edad.

Lo más importante para realizar un buen trabajo es tener las herramientas adecuadas, una moladora recta y minitorno

Moladora Recta

,las fresas, cepillos y maquinas,

Fresas chicas

Fresa Grande

cada fresa hace o deja una textura, por lo tanto cada una se utiliza para un tipo de trabajo, siempre se comienza devastando con las fresas mas grandes y a medida que se va acercando el trabajo al diseño escogido, se van cambiando las fresas a mas chicas, luego se refina el tallado con cepillos, siempre se debe hacer el trabajo con una visión en tres dimensiones, creando capas que nos den una profundidad en la madera.

Lo mejor es observar la madera muerta en los árboles de la naturaleza, y estudiar las formas y tratar de reproducir ese desgaste perfecto, recordemos que cada especie tiene su propio tipo de madera, cada madera reacciona distinta a los factores naturales que le afectan.

Hay otras herramientas que también son muy útiles, por ejemplo las arenadoras :

Arenadora

que dejan una textura muy parecida a la natural, sopletes: el fuego desgasta la madera de una forma muy particular.

Disco con cadena:

Disco de cadena

para las amoladoras, sirve para desbastar con mayor rapidez.

Motosierra eléctrica o a explosión: para trabajos mas grandes.

Gubias y martillo: como se hacia al principio, todavía hay gente que usa este método, pero es limitado para mi gusto y demasiado brusco.

Hay una herramienta que la que da el toque final… y esta al alcance de todos, el sol y el agua, al terminar el tallado y el refinado de la madera, lo mejor es colocar el árbol a pleno sol, esto hace que la madera se resquebraje y se parta, dando un toque muy natural.

Yo siempre dejo los trabajos al sol un mes aplicándole agua a la madera, el agua hace que la madera se hidrate y el sol hace que se deshidrate, como resultado tenemos madera con grietas, en algunas especies la madera llega a partirse.

También para crear este efecto de manera mas acelerada y con mayor efecto, es usando vapor, yo utilizo un método casero, consiste en colocar una manguera de un metro de largo en el pico de una tetera, llenando de agua hasta la mitad la tetera y haciendo hervir el agua saldrá por la punta de la manguera vapor, aplicando este vapor por partes en la madera dejando que el vapor caliente unos minutos, luego de aplicar este sistema en todo el sector deseado con cuidado de no acercarse mucho a las partes vivas, luego exponer el árbol al sol ,mientras mas rápido sea la deshidratación es mejor, utilizando este método como ya dije se logran cosas espectáculares.

Cuando el trabajo este terminado, colocamos polisulfuro, el líquido que da el toque final a la madera aportando un color ceniza y protegiéndolo de insectos, también evita la degradación.

El tiempo es también una herramienta muy importante, es el que nos da madurez en el trabajo. Creo que lo bueno de crear madera muerta es que cuando tu trabajo llega a tener una madurez, le aporta un sello personal a tus bonsái.

Vamos a conocer a Carlos Andrés Bicocca

Carlos Andrés Bicocca nace en Marzo de 1977 en la provincia de Mendoza, Argentina. Actualmente vive en Mendoza donde no existe ningún club ni asociación. Por eso Andrés Bicocca no pertenece a ningún club o asociación de bonsái. A pesar de eso, es invitado frecuentemente por diversas asociaciones para impartir talleres sobre bonsái tanto en Argentina como en otros países. Ha impartido talleres en Chile junto al maestro Carlos Tramujas (Brasil) y con el Sr. WU del vivero Bonsai WU en Argentina.

Especialista en Olivos, Andrés Bicocca tiene algunos de los ejemplares de olivo mejor diseñados que se pueden encontrar. En la página web de Andrés Bicocca se puede seguir de cerca su magnifico trabajo.

A continuación la entrevista para Bonsaime.com

Bonsaime (BM): ¿Como conociste el mundo del bonsai?
Andrés Bicocca (AB): La primera vez que vi un bonsái fue en un negocio que estaba en la esquina de mi colegio, pasaba y siempre me quedaba mirando con la boca abierta, gracias a este negocio muy bien ubicado en pleno centro de la ciudad de Mendoza, se dio a conocer el bonsái en mi ciudad. Se puede decir que gracias a esa tienda de bonsái se quedo en mi subconsciente grabada la tarea de ser bonsaísta, ya que después de 10 años fue cuando se despertó esa curiosidad , necesidad de crear y el impulso de investigar  lo que era el bonsái, como se hacia, para qué y demás.
Gracias a internet y algunas revistas españolas pude dar mis primeros pasos.

BM: ¿Cuál fue tu primer bonsái?, ¿Lo recuerdas?
AB: Hice algunos almácigos con semillas, pero cuando la técnica del yamadori llego a mis manos por medio de una revista, no demore en regalar los almácigos y ocupar ese espacio con plantas extraídas de la naturaleza, y desde ese momento solo trabajo plantas recuperadas por mi y de mi tierra, recuerdo que un día de invierno caminando cerca de mi casa vi tirado en un contenedor de basura un olivo y sin pensarlo me metí de cabeza al contenedor , esta planta todavía la conservo es uno de mis favoritos se puede decir que
este fue mi primer bonsái.

BM: ¿Cuál es tu especie favorita?
AB: El olivo.

BM: ¿Qué técnica de cultivo sigue para crear tus bonsáis?
AB: Utilizo yamadoris, así que mucho trabajo de madera ( es lo que me apasiona) todos mis arboles han sido extraídos, enraizados, cultivados y trabajados por mí, nunca he comprado un árbol, para mi éste es el sentido de crear un bonsái, sentirlos desde el principio, ver en donde vivía, extraerlo y admirar las marcas del tiempo,  marcas que cuentan historias, historias que llevo a mi casa y comparto, ahora dependen de mi esas historias, para seguir vivas.

BM: ¿Que maestros bonsaístas han influido en tu estilo?
AB: Me gustan muchos trabajos de maestros españoles, Ángel Mota, Erasmo Garcia, Antoni Payeras, David Benavente y sin duda de japón Masahiko Kimura.

BM: Tu colección, ¿de cuantos ejemplares se compone?
AB: De unos 25 ejemplares, que crece día a día.

BM: ¿Tu bonsái favorito de tu colección?
AB: Un olivo, lo extraje el primero de mayo del 2005, tiene una base de 44cm, 70 cm de alto y la copa 62 cm de diámetro.

Andrés Bicocca

BM: ¿Un bonsái que te resulte admirable?
AB: Es un ejemplar de ullastre llamado por el autor EL CAMPEON es de Angel Mota, mas que nada por que fue el primer ejemplar de ullastre que dio que hablar en muchos concursos y además el primero en ganar premios internacionales en europa.

BM: ¿Cuales son tus proyectos para el futuro?
AB: Por ahora mis proyectos son, primero que nada seguir disfrutando del bonsai y me encantaría seguir enseñando, es lo que más me gusta, el tallado de madera muerta y transformar plantas sin muchas cualidades en obras de arte.

BM: ¿Tienes alguna idea o propuesta para fomentar el bonsái en Argentina?
AB: Creo que en Argentina el bonsai va bien encaminado, falta entusiasmar y motivar a la gente, una buena manera es organizando eventos y trayendo a maestros internacionales, pero eso aquí cuesta mucho, Argentina es un país en el cual todo cuesta, igual hay gente que hace cosas maravillosas por el bonsái y se obtienen grandes avances.

Fin de la entrevista

Con esta breve entrevista hemos podido conocer a Andrés Bicocca. Le estamos muy agradecidos por responder a nuestras preguntas y por enviarnos algunas de sus fotos. Ahora que ya le conocemos creo que podremos preparar un artículo para conocer más a fondo su trabajo con el bonsái. Ya estamos elaborando un borrador del artículo y esperamos que este pronto acabado para que todos podamos ver cómo trabaja Andrés.

¡Muchas gracias Andrés Bicocca!

Knowing Carlos Andres Bicocca

Carlos Andres Bicocca born in March 1977 in the province of Mendoza, Argentina. He currently lives in Mendoza, where there is no club or association. So Andrew Bicocca not belong to any club or association of bonsai. Nonetheless, it is frequently invited by various associations to give workshops on bonsai in Argentina and other countries. He has taught workshops in Chile with maestro Carlos Tramujas (Brazil) and Mr. WU in Argentina.

Specialist Olivos Andres Bicocca has some of the best olive pieces designed to be found. On the website of Andres Bicocca closely you can see their excellent work.

Following the interview Bonsaime.com

Bonsaime (BM): How to discover the world of bonsai?
Andrés Bicocca (AB): The first time I saw a bonsai was in a business that was on the corner of my school, I always stared with their mouths open, thanks to this business very well located in the heart of the city of Mendoza, was released on bonsai in my town. You could say that thanks to this store bonsai stayed etched into my subconscious the idea, because after 10 years was when he woke that curiosity, the need to create and the urge to investigate what is for me the bonsai, as is done, why and so on.
Thanks to the Internet and some Spanish magazines I could take my first steps.

BM: What was your first bonsai?, Remember?
AB: I did some seedlings with seeds, but when the technique of yamadori get my hands through a magazine, do not delay in giving away the nursery and fill the space with plants drawn from nature, and since then only work for myself and recovered plants of my land, I remember one winter day walking near my house I saw lying in a Dumpster and an olive tree without thinking I went head first into the container, this plant still have it is one of my favorites you can say that
this was my first bonsai.

BM: What is your favorite kind of bonsai?
AB: The olive tree.

BM: What is culture technique for creating your bonsai?
AB: Yamadoris I use so much wood working (which is what excites me) all my trees have been removed, rooted, cultivated and worked for me, I’ve never bought a tree for me this is the sense of creating a bonsai, feel from the principle, see where he lived, extract it and admiring the marks of time, brands that tell stories, stories I’ve been to my house and I share, now depend on me these stories, to stay alive.

BM: What bonsai masters have influenced your style?
AB: I like many works of Spanish masters, Angel Mota, Erasmo Garcia, Antoni Payeras, David Benavente and certainly Japan Masahiko Kimura.

BM: Your collection of bonsai, how many trees do you have?
AB: About 25 bonsai trees.

BM: What is your favorite bonsai tree?
AB: An olive tree, I got the first of May 2005, has a base of 44cm, 70 cm high and the cup 62 cm in diameter.

Andrés Bicocca

BM: A bonsai tree that you find admirable?
AB: It is a copy of ullastre called “EL CAMPEON (THE CHAMPION)” by Angel Mota, most of all because it was the first copy of ullastre gave that talk in many competitions and also the first to win international awards in Europe.

BM: What are your plans for the future?
AB: For now my projects come first, and most of all keep enjoying the bonsai and would love to continue teaching, is what I like, the cutting of dead wood and transform plants without a lot of qualities in works of art.

BM: Do you have any idea or proposal to promote bonsai in Argentina?
AB: I think in Argentina the bonsai is on track, lack enthusiasm and motivate people, a good way is organizing events and bringing international teachers, but that costs a lot here, Argentina is a country where everything costs, as there are people who doing wonderful things for the bonsai and make large advances.

End of interview

With this brief interview we have met Andrew Bicocca. We are very grateful for answering our questions and for sending some of his photos. Now that you know I think we can prepare an article to learn more about working with bonsai. We’re working on a draft of the article and hope that this finished soon so we can all see how it works Andrés.

Thanks Andrew Bicocca!

Jaume Canals y su Junipero

Para este evento el Maestro ilicitano trajo consigo una sabina de su propiedad a la que deseaba reducir drásticamente la altura. Para ello Jaume Canals aplica una técnica que consiste básicamente en retorcer el tronco hasta lo imposible para conseguir meterlo en su totalidad dentro un una maceta pequeña. En poco más de dos horas y media Jaume Canals nos fascina a todos los presentes con su habilidad para manejar al Bonsái y hacer lo que quiere con él con aparente facilidad.

Para esta demostración Jaume Canals dejo bien claro que no iba a hacer más de lo necesario al árbol. Así que no vimos podar ni alambrar ninguna rama. Lo cierto es que este tipo de trabajos, poda y alambrado, es bastante frecuente en todas las demostraciones y el trabajo realizado por Jaume fue para la mayoría de nosotros algo muy novedoso e interesante.

Todo el trabajo realizado por Jaume Canals se puede ver en forma de evolución en la web bonsaime.com, trabajo para rebajar el tronco de una sabina.

Finalmente Jaume nos explico que iba a poner el bonsái al sol y que lo regaría frecuentemente para mantener su humedad, y se mostró bastante optimista con la evolución del bonsái. También fue preguntado sobre si utilizaría algún tipo de abono o suplemento para la recuperación del bonsái, a lo que Jaume contesto que en su caso solo utilizaría agua pura y quizás algún abono orgánico.

Sobre el futuro del bonsái Jaume nos explico que más adelante, para Octubre, una vez el árbol estuviera completamente recuperado y con buena salud, realizaría una poda y empezaría a modelar la estructura del bonsái. Sobre la poda de ramas nos comento que había que ser prudente y no precipitarse en hacer una poda durante la demostración, se tuvo que resistir de podar dos ramas que veía muy molestas e innecesarias.

En resumen podemos decir que fue una tarde de sábado fantástica en la que pudimos disfrutar de las habilidades de Jaume Canals. La demostración fue distendida, con muchas anécdotas y sobre todo con mucho humor y diversión. Esperemos que Jaume vuelva pronto a hacer otra demostración para poder volver a verle.

Para ver todas las fotos de esta demostración y de todas las fotos de la Asociación Bonsái Muro entrar a la galería personal de Asociación Bonsái Muro. En ella podéis ver fotos de los bonsáis de la ultima muestra provincial de Bonsái en la provincia de Alicante y de ediciones pasadas del Club Bonsái Muro.

Si has asistido no olvides dejar tus impresiones en los comentarios.

• Shito o Keshitsubo: No más de 5 cm
• Mame: de 5 a 15 cm de altura, te cabe en la “palma de la mano”
• Shohin: de 15 a 21 cm
• Komono: de 15 a 40 cm
• Chumono: de 40 a 80 cm
• Omono: más de 80 cm

1. Introducción
2. Conocimientos básicos
   1. Historia del bonsái
   2. Botánica
3. Empezamos de lleno
   1. Herramientas
   2. Métodos de obtención de un bonsái
4. Especies apropiadas
5. Estilos de bonsái
6. Trasplante y poda
7. Tierras, sustratos y riego
8. Técnicas especiales 1ª parte
   1. Alambrado
   2. Colocación de tensores
9. Técnicas especiales 2ª parte
   1. Envejecimiento artificial
   2. Jin, Shari y Sabamiki
10. Abono, plagas y enfermedades
11. Situación y exposición
    1. Situación de nuestra colección
    2. Exposiciones y concursos
    3. Mesas, peanas, plantas de acento, etc…
12. Visita a un vivero